小时候住太古城，逛UNY和吉之岛，知道那里是一个日本城。几年前去曼谷，看见几个日本人拿着高球棍准备去玩，开始留意有几个地铁站都是他们聚居的地方……每每遇到，我总是想，那是日本人扩充领土，向其他地方殖民的方法。北川悅吏子却告诉我们，这是因为“经济差了”或寻找“成名的梦想”而离开家园。中山美穗饰演的葵更开口埋口说很想回日本，喝醉时随口说出二十多年前日本的原居地址;当然瞩目可及的艾非尔铁塔，每天都充当着东京铁塔的替身，安慰或刺痛着这些飘零的孤燕。正如我所认知的，日本人在他乡都是优雅的，吃好住好……而心灵的软弱之处，却如她们的真面孔，经常埋藏在化妆品底下。这是我无法看得懂的。
他乡遇故知（应是同乡），迎来一个少男八千神。中女和少男，本来大缆都扯吾埋，却在几天之内，成为彼此的依靠，这也是我看不明白的。
女的有过一段往事：初来法国时闪婚了，怎料遇人不淑。诞下遗腹子後，家猫和孩子相继离开，葵万般伤痛。在众多条件下，促使自己向这个陌生而亲切的少男敞开心扉。大胆而论，这段独白，是中山美穗演得最生硬的一段。演员自己不信，便难见信于观众。
即使如此，中山迷还是看得如痴如醉，因为男主角是多么的高大有型，成熟友善，心里暗自为中山打戏。 男的情感流露最初发而中节，后来却任性放肆，这也是我看不懂的。相差有20年吧，女的有寻找依靠的条件，那么男的呢？戏里唯一的契机就是那天晚上葵讲述身世时感动了他，激发出男性保护弱小的自然冲动。（所以说那场独白重要）即使如此，一晚过后，男的为何仍然让情感升华？他们在塞纳河上牵着手，葵说：对不起，要让你受伤了。难道他不知道，这样下去，分别后，等于将葵推至无限深谷？这也是我看不明白的。
当然，一切都来得平常就没有故事了。
