相見歡﹒無言獨上西樓

李煜




無言獨上西樓

月如鉤

寂寞梧桐深院鎖清秋



剪不斷

理還亂

是離愁

別是一番滋味在心頭


　中學至大學時期都很喜歡李煜，現在越讀越覺得後主詞的意境比較一般。以這首相見歡為例，首句登樓的意境，十分常見，登山登樓登高的形象由詩經開始早已有之。梧桐、秋、涼、冷月等也在唐詩裏發揮窮盡。最突出是把「愁」形象化地變成可剪斷卻剪不斷的東西，可是應聲而響的是李白的「秋刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」。最後一句更加低級，寫「別是一番滋味在心頭」，如同「非筆墨可以形容」一樣缺乏力量。
　可取的，大抵是圓滿地把各種意境拼貼得十分美觀，而且由「無言」開始，就觸動眾寂寞讀者的神經。當然，李煜的身分也令作品的價格提高。文學史上，總把李後主作品分成前後兩期，以亡國被虜為界；前期被指浮薄，後期被指深刻。一個皇帝，終於覺悟，文人看他的作品終於盼望到這種意思，作品忽然符合讀者的心理需要。當然，在那時代，有這種意思也是劃時代的。王國維在《人間詞話》︰〖十五〗裏說︰「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞」。
　這種作品集各家之成，大可作為初中（初三吧）的學習材料，再高一級，也似乎略嫌稚嫩。

前度

　周怡和作家男朋友阿樹分手之後，重遇前度男友陳均平。當時陳和阿詩正在戀愛。阿詩竟然憐憫周怡，駕車幫周怡找住處。到半夜仍然未有着落，陳均平請周怡回家暫住，阿詩站在正室的高度，自然樂意招待。
　故事怎樣發展，不用說也知道。
　平凡的故事總有全新的編寫方法。電影着力寫「重遇前度」的感覺，和「前度」對一個人感情生活的影響。對正在戀愛的陳均平而言，影響顯而易見，就是心如鹿撞、心猿意馬、心弦亂撥，從此水波難平。
　電影有幾個十分精準的設計︰1. 阿詩問周怡，認識了陳多久。周怡漫不經心道︰六年。說罷才知失言。大家不說自明，六年在現在戀愛而言是難以匹敵的。也由這句六年開始，阿詩心中起了芥蒂，電影開始見張力。2. 當阿詩發現陳手執周怡的耳環沉思時，心知關係已臨終點，兩次擦地板（收拾爛攤子）、以性愛留住戀人、和爛膠水杯的意象，都有效地表現阿詩大意失荊州的無助和徬徨。3. 陳均平在未能找回周怡的情況下，決定和表面上相好無事的阿詩分手，也是合情合理的。這種合理，就連角色阿詩在陳拋出第一句「算了吧」已經意會得出，眼淚立刻流出來。
　也說說周怡。對一個正在單身的人來說，前度就如一股陰霾，驅之不散。雖然電影着力突出陳均平的地位，可是那個向佐飾演的黑道人物和那個作家阿樹都有相當分量。說明周怡在不斷檢視自己的戀愛足跡。人在這個時候往往胡亂總結一些失敗經驗，還往往提出許多無謂的為甚麼。周怡心想，自己只希望有人聽自己說說話，不過分吧。幸好在這個懷疑自己的時刻，身經百戰的媽媽出來主持大局，向周怡說一句「去旅行不用人陪伴也可以去」。女孩子此刻明白，自己的價值不是體現在一個男朋友和一段關係上；便輕盈灑脫地離開。
　不得不讚飾演周怡的阿嬌，願意完全揚棄Twins時代的故作低能兒，以一個相對成熟的形象（甚至語氣）去演繹，這樣就行上正路了。本片的角色情緒起伏很多，三段不同年紀不同的戀愛取態，難度頗高，阿嬌卻拿捏得挺準確的，阿嬌和導演都應記一功。以前看過《公主復仇記》、《破事兒》到今次的《前度》，看來阿嬌已奠定了愛情小品的票房保證。忽然想起阿嬌的許多前度，張柏芝、鄭秀文、楊千樺……

寂寞梧桐深院鎖清秋

近日啟言想利用「梧桐」創作，卻不知梧桐為何物。
以下轉引一篇文章︰http://paper.wenweipo.com [2008-05-17]

古典瞬間‧宋詞裡的梧桐樹

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■豐子愷漫畫

鄭勝玲


　大凡喜歡宋詞的朋友，對宋詞裡的梧桐樹都不會陌生。如李煜的「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋」（《相見歡．無言獨上西樓》）；賀鑄的「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛……空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣? 」（《鷓鴣天．重過閶門》）；李清照的「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」（《聲聲慢．尋尋覓覓》）；溫庭筠的「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」（《更漏子．玉爐香》）等等。從這些詞中不難看出，梧桐大都和冷雨淒風相「依偎」。

　宋詞裡詠物的內容很多，如荷、梅、松、竹、蘭、菊、楊柳、桃花等等，或詠物寓人，或托物寄情，大都取或褒或貶為寓意，惟獨梧桐，單單是為了陪襯冷雨，確切地說，是襯托主人公百轉柔腸的情緒而生長於宋詞裡的。攝取梧桐細雨畫面的大都是些驛站的旅人、被貶的官宦、閒愁的怨婦、失意的文人。他們心中鬱結的愁悶，空虛無聊的心境，漫無邊際的悵恨，都是通過「梧桐細雨」這一引愁之媒來完成的。在淒冷的夜晚，雨滴像傷心人的眼淚，撲撲嗒嗒落到梧桐葉上。一滴二滴、三滴五滴，時疏時密，淅淅瀝瀝。從清晨到黃昏，從黃昏到清晨，「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」。是誰陪伴著這冷雨和長夜呢？是單衣薄被擁衾而坐的傷心人啊！

　說到這裡，自然就扯出了另一話題，詞人們為什麼選擇一種並不常見的樹種作為冷雨的陪襯物呢？以我猜想，或許有以下幾個原因：一是梧桐可寫作桐、梧桐、梧桐樹，它們可以單獨成立字、句，這在有詞牌約束的詞裡尤為重要。所以就有「缺月掛疏桐」，「梧桐更兼細雨」，「梧桐樹，三更雨」等詞句。二是可能因為梧桐樹名譽好。常言不是說：「有了梧桐樹，能招金鳳凰」嗎？也許詞人們認為，只有這高貴的梧桐樹才能和宋詞匹配。

　但我想最主要的原因也許是因為梧桐樹較榆、槐、楊、椿等樹種幹高葉闊，雨滴落上去有回聲，有韻律，有節奏。不像榆、槐等小葉樹種，雨還沒落上去，「刺溜」就滑了下來。雨小了聽不到聲音，雨大了「嘩嘩」響成一片，哪裡還有什麼韻律和節奏。

　我想這個解釋或許有一定的道理。我們知道，芭蕉也是大闊葉植物，所以就有「雨打芭蕉」這一美妙意境的運用。但芭蕉生長在南方，大都生活在北方的詞人們不常見，也就不常用。李清照逃亡到了南方後，寫過「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」的名句，同時也寫到了芭蕉：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭……傷心枕上三更雨，點滴霖霪……」

　我們雖然不是旅人，不是怨婦，在這個熱熱鬧鬧的時代，也沒有時間去「閒愁」。但「梧桐細雨」的意境還是能深深打動人的，這也正是婉約的宋詞具有的藝術魅力所在。可惜我們的窗前沒有梧桐樹，什麼樹都沒有，只有水泥牆和廣告牌。

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另一篇︰http://majin.u111.net/xd2/brcz/br13.htm

梧 桐

㊣本人出租/文

很久就想寫關于梧桐的文章﹐可惜一直以來找不到更好的文字來表達梧桐花的無華﹐於是一直到今年我朋友寄來了結婚照片﹐背景是梧桐花開﹐才從新翻起已漸漸模糊的記憶。

在我這裏﹐梧桐是少見的。當年在去濟南旅遊﹐借居山東大學朋友家時﹐發現了淡紫色的花﹐朋友告訴我﹐這就是梧桐花。第一件事情居然是忘記了先去豹突泉和大明湖﹐而是拿起相機﹐把鏡頭對准了梧桐樹。

有人說過﹐紫色是梧桐花﹐點綴在一樹綠葉裏。在遠處﹐總是最顯眼﹐充滿了生命的活力。我喜歡梧桐花﹐早春三四月﹐萬花競放時節﹐梧桐花卻在和熙的陽光下﹐孕育著花壘。等萬紫千紅的花過去了﹐才用它那的紫色﹐開出一樹的燦爛。紫色﹐在中國文字裏﹐代表了祥和﹐一副姍姍來遲的樣子﹐三月底﹐才開始綻放﹐在北方﹐也算是比較早開花的﹐呵呵……當繁華盡退﹐梧桐花依然綻放大有“花落色不凋殘，天上地下，真個是緋紅一片”的氣勢。

於是﹐就這樣認識了梧桐。在窗前就是一棵很大的梧桐樹﹐在那個時候以至到今天都不懂如何欣賞花花草草﹐只是知道挑燈夜讀的晚上﹐梧桐花香趁月色來臨﹐薄霧將至之時﹐也悄悄的飄來﹐淡淡的﹐讓人同時感到沉睡的香氣﹐彌漫了我整個小小的書房。早春三四月﹐在寒意尚有一絲未褪盡的半夜﹐將香味散發到極點。靜下心來﹐上網搜查了資料﹕梧桐樹，屬蘇木科鳳凰木屬的落葉喬木﹐又名鳳凰樹、鳳凰木、火樹、紅花楹。開花時間為三月底四月初﹐和白花齊放相錯。有人說它是由於生長在澳門的鳳凰山而得名（鳳凰樹），其實梧桐樹原産於非洲，只是由於葉如飛凰之羽，花若丹鳳之冠，故取名鳳凰。梧桐樹適宜種植在行道、公園、水濱、庭院等處，是綠化、美化和香化環境的風景樹。

梧桐花盡可能的留到最後綻放﹐但在夏天知了的催促下﹐梧桐花也不舍的謝了﹐用它翠綠的葉子迎接了夏天的到來﹐帶入另外一個涼夏。

備注﹕納木錯说﹐在我印象中﹐無論如何也和鳳凰樹扯不上邊﹐因為我們家里叫鳳凰樹的是另外一種植物。